Camille Durand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

 

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. . . version janvier 2008 . . . jeune fille de nuit dans des champs de brouillard. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . voir un extrait video de l'installation.mov . .

images du film de l'installation vidéo Poursuite


. . . Dans ma dernière version de l’installation Poursuite c’est une jeune fille qui est prisonnière et manipulée par l’espace de la vidéo. Le montage tant spatial que temporel tisse les plans dans un enchevêtrement labyrinthique. Le champ en jachère dans lequel la jeune fille se perd renvoi à la notion de champ cinématographique, qui définit ici son espace en perpétuelle reconstruction. Perdue, elle cherche en vain quelque chose de transparent à l’écran qui semble se substituer à la caméra qui nous permet de la voir. Le regard caméra saisi dans son expression une lueur d’espoir, mais lorsque la jeune fille s’élance vers la fenêtre dessinée par la caméra, elle est encore projetée dans un autre plan. L’entrecroisement de ses déplacements avec ceux de la caméra construisent des dédales invisibles.

. . . L’installation entre tisse dans un espace d’entre deux, entre l’espace du spectateur, et celui virtuel de la vidéo. Il est cartographié par le déplacement du cadre du plan au sein de l'espace de l'écran. Cet espace qui ne cesse de s’éteindre autours d'elle, l’emprisonne dans les trajectoires des champs offerts par la caméra.
. . . Dans l’installation Poursuite ce n’est plus le spectateur qui «est pris dans les chicanes du montage et des prises de vues,» et qui «est déjà dans le labyrinthe» comme le dit Pascal Bonitzer dans le Champ Aveugle, mais l’acteur lui-même.

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. . . version tournée aux abbatoirs de Billères mai 2007. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . version mars 2007 . . traveling champ/contrechamp avec jeune fille dans des champs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . version novembre 2006 . . . mise en abime de courses poursuites avec la caméra, d'un téléspectateur dans son salon prenant conscience de la présence de la caméra qui nous permet de le voir à cet instant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

 

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