Camille Durand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ENCOCHE

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. . . Dédales Intérieur // scénario vidéo performée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . Dédales Intérieur est un scénario de film que j'ai performé (Bandits-Mages 2006, Bourges, vernissage de l'exposition Updates-1 à Gent, Belgique) en utillissant le répertoire d'images et de sons des deux versions de Psycho (films réalisés sur la même partition d'Hitchcoch). Sur la base d'un split-screen (deux images côtes à côtes sur lee même écran), je dresse un portrait psychologique de Norman Bates, alors présents simultanément dans deux corps différents, à 30 ans d'intervalle. Leurs images respectives sont confrontées à l'écran. Réunis dans un hors champ sonore commun, ils vont se lancer dans une course poursuite effrénée. Ces déambulations des acteurs va plier et croiser sur le plan de l'écran leur tunnel d'espace généré par l'enfilade des plans joués. Mon intérêt réside dans cette pliure de l'image, et la profondeur réinventée entre les deux films, réunis dans un troisième hors-champs créé lors de la performance. Divisé en plusieurs étapes ce scénario va s'actualiser dans des dédales d'espaces et de temps à la fois dans un dialogue entre l'image joué et le son, qui diffèrent à chaque performance.

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Les deux dernières années Sliders s'est attaché à indexer plan par plan Psychose de Alfred Hitchcock, et Psycho de Gus Van Sant, puis dans une deuxième version les deux versions de The man who know too much d'Alfred Hitchcock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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